高级研究所的晚期罗马马赛克Bob的游戏

悬挂在高级研究所的墙上是来自叙利亚罗马省首都的AntiBob的游戏och周围的四个古董马赛克，以及罗马帝国最大的城市之一。他们在1971年开业以来，他们的几何图案是一个为数学和物理学而设计的装饰，他们的微妙调色板对20世纪60年代的野蛮风格的暴露混凝土谨慎的补充。与此同时，这些马赛克的错综复杂的设计是罗马社会的味道和工艺的生动证明。他们从罗马统治的私人住宅的楼层迁移到二十世纪的北美研究所的一个餐厅的墙壁上是富裕，遗忘和重新发现的故事。

挖掘

安提阿建于公元前300年，由亚历山大大帝的继承人之一，马其顿将军塞列科斯一世尼喀托(Seleukos I Nicator)建立，他以自己的父亲安提奥科斯(Antiochos)的名字命名这个新基地。在罗马帝国统治下，它曾是一个拥有80万人口的繁荣城市;只有罗马、亚历山大和君士坦丁堡更大。它位于叙利亚北部的Orontes河口上游15英里处，位于向东上升的Silpios山脚下的泛滥平原上(图1)。第一次世界大战后，叙利亚成为法国的托管领土，1930年，叙利亚文物管理局授权普林斯顿大学在安提阿进行为期六年的挖掘。1931年12月，奥伦提斯安提阿考古发掘委员会成立，代表普林斯顿大学、巴尔的摩艺术博物馆、伍斯特艺术博物馆和Musées法国国家博物馆。普林斯顿大学承担了这次考察的责任，并公布了这些发现。尽管大萧条，资金还是筹集到了。1932年3月4日，在冰冷的气温和倾盆大雨中，在Antakya古镇的废墟上开始了挖掘工作。

奥伦提斯几十英尺深的泥土和淤泥并没有显示出挖掘者所希望的宏伟建筑和优雅的雕塑。相反，他们在房屋、浴室和其他建筑中发现了300多块马赛克地板，这些建筑的历史可以追溯到公元一世纪中叶到公元526年，安提阿在最后一次毁灭性的地震中被摧毁。在1936年租界期满后，委员会又通过谈判将租界延长了6年，现在将港口城市塞琉西亚·皮耶利亚包括在内。挖掘工作面临着现实和政治上的困难。暴雨不断地打断了挖掘工作，不得不采购水泵来排水被淹的沟渠。疟疾的爆发需要大批村民前往医院。在该地区动荡加剧,所有权向当地省的哈塔由土耳其和叙利亚(见图1)。哈塔的转移到土耳其在1939年6月开挖一个特别的威胁,因为土耳其有更严格的法律比叙利亚有关文物的出口,虽然土耳其同意遵守委员会与叙利亚当局达成的协定的条款，其中一半的发现将留在叙利亚，另一半移交给委员会所代表的机构。在连续八个季节之后，第二次世界大战的爆发导致挖掘工作停止。

普林斯顿大学的挖掘日记由助理现场主管威廉·坎贝尔以实事求是、不分时代的风格撰写，给人一种生动的氛围感。以下是1938年6月26日星期日的参赛作品：

在贝鲁特期间，他去了麦克尤恩在蒂亚纳特电话上的挖掘处为他检查。发现附近村庄发生了战斗，他的一些工人被打死打伤。

下午与Adib一起去了塞琉西亚，那里未完成的挖掘正在被清理以便拍照。在雅典卫城的神庙里，看到8名骑警和法国军官沿着小路走来。工人们立刻变得焦躁不安，亚美尼亚人准备采取行动，但我们很快就知道是亨廷格尔将军和一伙人来参观挖掘。

晚上回到安提阿。

这个条目或多或少是随机选择的，是典型的，它熟悉地提到了“阿迪布”（阿迪布·伊沙克，挖掘工作不可或缺的秘书），更正式地提到了“亨廷格将军”（查尔斯·亨廷格，1880-1941年，叙利亚时期法国军队的总司令），一次暴力事件的爆发和一次几乎引发另一次暴力事件的仪式性访问并列在一起。漫不经心地提及Calvin E. McEwan在安条克平原学院举办的叙利亚赫梯探险队，传达了美国队在激烈的外国文化中面临挑战的条件下紧密团结和相互支持的感觉。

在每一季结束时，运往美国的马赛克都会被拆开，背后是混凝土和金属棒（最终导致部分马赛克生锈），铺上床垫和锯末，用卡车运到海岸，装上货船，穿越地中海，到达大西洋和新大陆。根据与叙利亚政府的协议，允许出售马赛克，前提是它们成为学术机构的财产。从哈佛到檀香山，安提俄克的马赛克现在在美国各地展出。在普林斯顿大学，一些可以在艺术博物馆、火石图书馆和建筑学院看到；其他的在仓库里。

获得

在该研究所的餐厅还在建设的同时，普林斯顿大学将一些较为朴素的马赛克作品出售，以筹集文件记录和保护的资金。谢尔比·怀特和利昂·列维档案中心(Shelby White and Leon Levy Archives Center)拥有一份1970年2月的清单，上面有7件可用物品。荷马·汤普森是历史研究学院(最初是人文研究学院)的一名教员，他的亲笔批注也保存在雅典美国古典研究学院的汤普森教授的档案中。bob国际首页登录名单上的两个图形作品被忽略了，取而代之的是两个几何面板和一个由公羊头组成的重复图案。对于第四个候选人，最初选择了一幅人像马赛克，可能是因为它的设计模仿了拱形天花板，因此具有透视感。但它随后被另一幅几何画板所取代，这幅画板是学院四重奏中最大的，它已经为普林斯顿的一个教育机构增光添彩:1949-50年，它被借给了贝亚德街的Fine小姐学校，用来装饰一个新体育馆的地板。1965年，当范恩小姐学校的继承者普林斯顿日校(Princeton Day School)搬到大路上的一个新地点时，这幅镶边画留下了，并由普林斯顿自治市(Borough of Princeton)保管。到1971年，邻近的区域已被大火破坏，需要翻修，这为研究所提供了一个理想的机会，购买马赛克，支付拆除费用，并将其新安装到其第三个住所。

由于马赛克是由许多小碎片组成的，它很容易受到损坏。在学院的新珍宝能够展出之前，它们必须被托付给高度专业化的修复工作，为此，普林斯顿大学艺术博物馆古典艺术馆长弗朗西丝·福林·琼斯推荐了纽约阿斯托利亚的文艺复兴马赛克公司的安东尼奥·d·夏沃。马赛克上的现代混凝土支撑的巨大重量构成了进一步的挑战;为了满足这种需求，宾夕法尼亚州克罗伊登(Croydon)的谢德克金属艺术公司(Shedaker Metal Arts Inc.)委托了特殊的支架、装饰和坚固但谨慎的支架。这些马赛克花了4500美元购买，拆除、修复和重新安装总共又花了6768.31美元。建筑师罗伯特·格迪斯(Robert Geddes)和研究所所长卡尔·凯森(Carl Kaysen)在餐厅附近散步时，决定了它们的摆放方式。在其间的几年里，一些重新安排导致了目前的处置。汤普森教授的档案中包含了马赛克的总体描述草稿和每个马赛克的单独标签，其中两个仍在展览中。

设计

对它们的原始主人来说，大多数古代马赛克都不是专门的艺术品，而是耐用且有吸引力的地板覆盖物。它们的主人不可能像我们一样用眼睛直视它们，这是欣赏每种设计整体效果的唯一途径；充其量，他们站在房间的一侧，就可以斜视他们。但他们可以近距离观察细节，我们也必须这样做，以便了解复杂的图案和显著的光学效应。马赛克由镶嵌在砂浆中的小立方体（tesserae）制成，是一种相对粗糙的媒介，无法复制画家画笔的精妙，尽管镶嵌越小，印象越细腻。但马赛克艺术家利用了这种媒介的另一端，将他们的材料主要是石灰石和大理石，与一些石板和陶土以及彩色玻璃中偶尔的亮点并列，以实现微妙的色彩渐变，用一行或多行背景色的镶嵌线追踪单个元素的轮廓，使其突出，然后用规则的线条或曲线填充背景的其余部分，使其远离视图。结果可能令人着迷。

马赛克风格的地区差异是明显的，但基本的几何格式和图形设计在地中海世界都可以找到，这表明马赛克师从模板书中修改了设计，以适应客户空间的形状和尺寸。学院的马赛克作品以朴素的背景为背景，会让罗马观众大吃一惊，他们用壁画的墙壁和天花板以及马赛克地板来装饰他们的房间。许多马赛克在挖掘后被分割，要么是因为它们严重受损，无法完好无损地抢救，要么是因为较小的部分更容易运输和重新安装;几何设计明显比图形部分更易于分割和分离，其一致性要求它们被完整地保存下来。研究所的所有四个马赛克都是较大楼层的碎片，所以我们看到它们不仅脱离了建筑背景，而且被剪掉了原本属于它们的楼层的其余部分。

识别研究所的四个马赛克的详细信息，列出了下面讨论的顺序，最容易呈现在表中：

房子	部门	马赛克ID	描述	日期挖掘	尺寸
海神和忒提斯之家	S-17-K	b685-M155	几何边界	1939年5月24日	0.78 x 2.625米
公羊头宫(DY-247)	DH-16-N	c168-M162	公羊头马赛克西北方向房间的几何面板	1939年6月10日	1.735 x 1.90米
公羊头家族	DH-16-N	3535-M41.	公羊的头马马赛克，第1节	1934年4月21日
凤凰城，上层	DH-29-N	a881-M116a	凤凰城马赛克门廊的几何马赛克	1937年7月7日	2.30 x 1.97 m

该研究所最古老的马赛克，来自公元前三或四世纪，悬挂在通往废物处理区的餐厅东墙上（图2）。它包括挖土机网格平面图（图3）上塞琉西亚S-17-K住宅庭院中铺路最外边界的9英尺部分。这一段看起来相当平淡，尽管在其原始环境中，它在一排华丽的缆绳的两侧围了两排三角形的内边界，这排缆绳构成了一个中央面板，描绘了海洋神灵Oceanus和Tethys，以及俯冲的海豚。女性神灵最初被误认，这就是为什么这座建筑被错误地称为“奥西那斯和忒提斯之家”

该研究所的部分包括一个由23个正方形组成的“格子”设计:在对角线上的两排8个米色正方形，用黑褐色的矩形勾勒出来，在它们之间有一排7个相同设计的米色正方形。镶嵌画的直边进一步把正方形平分成三角形。13个完整的正方形包含一个中心图案，由12个黑褐色的tesserae组成，一个白色的tesserae在中间。在其他10个方块中，图案由13个黑棕色的方块组成，其中一个黑色方块在中间。这两个图案的分布没有明显的规律。值得注意的是，米色方块中有散落的奶油色方块，而不是相反，这表明米色方块可能很稀少，必须用奶油补充。镶板的三面由两排黑色或棕色的镶板和两排米色镶板组成。这个部分显然来自一个房间的角落，因为在左下角可以看到边界的内角落，这里的格子设计必须与幸存的碎片保持直角(见图2)。这个安静的颜色的庄严边界的原始效果将抵消其精心设计的框架中的中心神话场景。

另外两个食堂的东墙面板,可以追溯到公元第五或第六世纪早期,来自所谓的“公羊的头”达芙妮的富有和健康的郊区(现代Harbiye)在山上5英里以南的安提阿,DH-16-N挖掘机的计划。较大的碎片悬挂在服务区入口的右侧(图4)。挖掘日记中1939年4月7日星期五的条目显示，它的发现引起了一些尴尬(图5):

1934年，第一个“公羊头”边界在拉希德的土地上被发现。拉希德说，他的花园里有一幅马赛克。当我们在当天视察现场时，我们懊恼地发现，这幅镶嵌画肯定是和公羊头镶嵌画放在同一栋建筑里的，因为它与公羊头镶嵌画在同一水平面上，而且似乎来自同一时期。虽然我们在公羊头铺路石周围挖了壕沟，但还是没有找到，因为它大约有一个房间那么宽。

马赛克已覆盖，将尽快挖掘。

该研究所的碎片面积约为6平方英尺，整体地毯图案（半圆形）采用几何设计，由白色轮廓的大重叠圆圈组成。重叠的椭圆形区域也是白色的，中间有一个灰色的方格，并用斜纹锯齿形线填充在不同色调的粉红色、红色、灰色、白色、米色和绿色中。每个圆的中心包含一个较小的圆，包围着一个“花”图案，由两个相交的白色的睾丸排组成，中间有一个黑色或灰色的睾丸；每个象限从中心向外依次填充灰色、白色和橙色，形成红色的“花瓣”。较大圆圈和较小圆圈之间的凹面三角形用两种灰色的镶嵌物填充。较暗的斑块可能对应于现代的填充物，并具有五个或五个以上的白色镶嵌物，以星形的粗糙形状排列；左下角这些“星星”图案的规律性是修复的明显线索。

在顶部和右侧，半挂车由宽的白色边框边框，两侧有两排灰色边框。一半在右边,灰色的双排一个扭结,也许两个工人从两端的结果时,必须采取紧急行动行威胁不满足在中间(见图4)。除此之外的边界是另一个“格子”模式,由对角线上的正方形和四组灰色的tesserae组成，类似于在奶油色背景下链上的链接。每个正方形都包含了一个程式化的“星”主题，由四个灰色的立方体组成，在中心，还有三个从每个角延伸。左上方的白色边缘被一块灰色和棕色的tesserae所打断，这强烈地暗示了一种古老的修复;防止人们在洞里绊倒比颜色匹配更重要。

如上在日记中提到的引用,第二个马赛克从这个房子是挖掘1934年(图6)。它挂在另一边的双扇门到服务区域(图7)。这是一段更长的重复frieze特性对公羊的头面对对方;因此这所房子得名。该研究所的碎片，七英尺长，设置在对角线上，在一个五英尺的框架，以最大的优势展示幸存的部分，并尽量减少暴露的缺失。一双公羊的头几乎完好无损,除了一些修复的头和角ram在右边,这是容易识别当一个比较幸存的马赛克与照片的原位(见图6)。剩下的另一头是可见的。公羊的角是描述正面,正面形象,和他们的耳朵内的每一对深比outer-mediate之间的两个方面(图8)。弯排票子交替为棕色,米色,灰色,和绿色传达每个ram的凸起的脸颊和脖子被他的枪口上的阴影。站在椅子上检查公羊的眼睛是值得的:一块灰绿色的tessera标志着虹膜;白色的tesserae代表眼睛的白色，被一个红色的tesserae在内角(移位的情况下，在左边的公羊);眼睑用一排灰绿色的马赛克勾勒出来，类似眼线笔。一块颜色较深的马赛克，随意放置，代表每只公羊可见的鼻孔，一排弯曲的黑色马赛克代表公羊的嘴唇。每只公羊的脖子上都系着一条红色的波斯缎带。 They make a jaunty pair.

公羊的头从一对张开的翅膀后面抬起。中央翼肋就像一本打开的法典(现代书籍的祖先)，每一“页”的外缘都用红色勾勒出来，中间的绿色“文本块”周围有白色的边缘。绿梗上的红花从书脊上拔地而起，像书签一样，底下飘浮着一对灰绿色的丝带;在这对公羊的左边，可以看到另一朵花，形状相似，但更大。类似的公羊的头从所谓的凤凰,可追溯至5世纪末期,显示了翼肋两面对“pelta”形状(单新月,双内),这表明之间的食品研究所的公羊的翅膀可能是一个扩展的程式化的主题,而不是明确地象征一种文化的书。在萨珊文化中，公羊头是王室的纹章象征。和帕提夫一起，它们证明了波斯对罗马帝国这一地区décor的影响。

公羊的头被描绘在白色背景上，背景两边是一排灰色的镶嵌物。在下一排的下方，红色和白色的交叉波浪图案创造了特罗普·欧伊尔效应，在这一瞬间，红色波浪似乎涌向观众，而在下一瞬间，白色波浪似乎涌向观众。波浪图案下方是由七行镶嵌线组成的边界：单行灰色和红色，双行橙色和黄色，以及单行白色，橙色和黄色的分布有一些滑动。在黑色背景的下方，有一幅华丽的棘皮卷轴，这一主题在技术上被称为rinceau。绿色和灰色的阴影占主导地位，卷轴上散布着红色的花蕾。除了一只丘比特玫瑰色的腿和五颜六色的边框外，水果、丘比特和动物都依偎在研究所碎片上看不见的树叶中，红白色波浪图案在棘皮雕带的另一侧重复出现（图9）。相互竞争的装饰元素似乎和公羊的头和卷轴的棘皮无关，这是安提俄克证明的复杂框架装置的特征。在这里，刺五加雕带与公羊头的关系是颠倒的；这可能是为了解决透视的问题，这样一来，无论是观看者居室还是一侧，无论是公羊的头还是鳄鱼的边界，都是正确的。

该研究所最大的马赛克从Miss File School的体育馆中取出，占据了餐厅北墙的全部高度（图10）。它来自Dhavers'计划的DH-29-N在Dhoenix的房子（图11）。The Institute’s segment comprises a semis with a pattern formed by pairs of interwoven cables: one cable in each pair is composed of parallel rows of black, yellow, and white tesserae with a strand of green on either side, and the other red, yellow, and white, also edged by strands of green. On the surviving fragment, these cables loop around a total of thirty-six white circles against a yellow ground of concave squares. The looping cables give the impression that the circles are tilting to the right. The nine circles at the bottom right each contain a flower in profile formed by one white tessera at the bottom, opening to two in yellow and then three in orange, with six in pink at the top; each flower has a stylized pair of green leaves and a green stalk.

其他27个圆圈每个都包含一个同心圆“轮”，同心圆有红色、橙色和白色，中心为黑色;有些“轮子”有扇形的边缘，靠近顶部的两个轮子变成了对角线上的正方形。半圆形左下象限的两个圆圈的“轮子”显示出明显的复原迹象:立方体的表面太光滑，它们的大小太规则，它们排列得太紧。同样，一些形成电缆的黑色tesserae太亮了，不真实;它们从远处脱颖而出，而原来的颜色是柔和的，创造了一个哑光的效果。

在这幅马赛克中，黄色地面的每一部分都有一个白色的正方形，用黑色和灰色的镶嵌线在对角线上勾勒出锯齿状的边缘，黑色镶嵌线在中间。缆绳在半边裙下“打结”，形成一个整洁的“下摆”。五排相当不均匀的白色镶嵌线将边缘与由米色和白色相间的八角形组成的外边缘分开;值得注意的是，米色是一种视觉错觉，因为仔细观察，它原来是由一些不同色调的棕色、黄色和奶油色的碎片组成，其中还点缀着一些红色。八角形的尺寸比由锁链组成的圆圈要大得多，但是它们的色调比较柔和。每个盒子里都有一个用灰色勾勒出来的黄色方块，每个角落都装饰着三个灰色方块，就像一个精心制作的相框。每个正方形由两排黄色的立方体填充，其中两排是红色的;四个白色的立方体形成了中心。在八角形与内边交接处留下的三角形用四个堆叠的V形填充，它们的大小分别为灰色、白色、黄色和红色。为了欣赏走在这样一个几何图案组合上所产生的重力错位感，有必要在脑海中将马赛克翻过来90度。

奖学金

鉴于该研究所的四个安提阿马赛克似乎特别适合在该研究所找到一个永久的家庭，因为它由学院成员组成的二十世纪奖学金的双胞胎纪念碑。整个Antioch Mosaics语料库的开创性出版物是组成的，而作者Doro（Teodoro）Levi（1898-1991）是1938 - 39年的成员，并于1941-45年。明确的叙述跨越一个千年的历史，叙利亚的安提阿西历史：来自Seleucus到阿拉伯征服，于1961年由Glanville Downey发表，他是1936 - 40年的成员;2015年，普林斯顿大学出版社作为一本电子书重新发布。

列维是一位杰出的古典考古学家，他被迫逃离法西斯意大利。多亏了亚伯拉尔·弗莱克斯纳(Abraham Flexner)在研究所、罗伯特·伍兹·布利斯(Robert Woods Bliss)在敦巴顿橡树园、罗亚尔·泰勒(Royall，“Peter”)在日内瓦国际联盟(League of Nations in Geneva)的共同努力，李维在研究所找到了避难所(图12)。泰勒既是艺术史学家，也是经济学家和外交官。在两次担任会员期间，他分别在普林斯顿大学和哈佛大学任教。他专门研究希腊、伊特鲁里亚和撒丁的艺术和考古学，在他到达普林斯顿之前，他的出版物清单上有85篇文章，没有一篇是关于马赛克的。但挖掘日记周二,1934年4月10日记录,”教授Doro利未,佛罗伦萨的考古博物馆,参观了挖掘,”和游客的书3月30日的手写注释是立即紧随其后Doro李维斯牌,小心地粘下一个页面的顶部。

利维的纪念性作品《安提俄克马赛克人行道》于1947年由普林斯顿大学出版社出版，共两卷。它不仅对挖掘中发现的所有马赛克进行了分类，还包括一篇250页的关于马赛克技术和风格的经典讨论。在整个第二次世界大战期间，离开美国是不可能的，因此李维几乎完全是利用现有的挖掘笔记本和黑白照片来制作马赛克，大部分档案以及一半的马赛克都留在了安提阿；那些被送到卢浮宫的马赛克他也看不见，甚至不清楚到达美国的马赛克是否能被拆开供他检查。然而，到战争结束时，该项目已经完成。前言日期为1945年3月。

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能够每天站在安提阿周围的马赛克前是学院社区的特权。很容易想象罗马的孩子们——当然是说希腊语的——在帝国的那个地方，驾驶着古代的小型汽车，绕着半挂车的联锁圈，或者沿着边界的直排tesserae行进。震动安提阿的地震在一些马赛克的表面留下了涟漪，不可磨灭的见证了降临在它们主人身上的灾难;许多楼层之所以能保存下来，只是因为它们被倒塌的建筑所掩埋，直到一千多年后，战争的乌云笼罩欧洲时才被挖掘出来。在古代地中海世界中，没有任何其他地方能提供如此丰富的马赛克艺术和工艺发展的证据，超过500年的时间。每个函数在不同的空间都有不同的作用。学院的装饰由四个来自这个宝库的适度碎片组成，是罗马留给现代世界的遗产的一部分，旧的与新的和谐融合。